公共领域与海斯法典的兴起
Posted: Tue Sep 02, 2025 6:28 am
进入公共领域的电影即将面临重大转变。2030年，受《海斯法典》（Hays Code）管辖的电影将开始进入公共领域。《海斯法典》是一套自我强加的行业审查准则，由威尔·H·海斯领导的美国电影制片人和发行人协会（MPPDA）于1934年至1968年间强制执行。该法典旨在规范好莱坞电影的道德规范，对犯罪、性和“不道德”行为的描述制定了严格的规则，并塑造了数十年来美国电影的创作界限。
Bluesky 用户 josiahwhite 在互联网档案馆的一篇社交媒体帖子下发表评论
提出了一个有趣的想法：由于《海斯法典》的限制，“公共领域将变得更加无趣”。虽然这个想法乍一看似乎没错，但进一步探究后，它实际上掩盖了当时电影制作人巧妙地利用《海斯法典》的限制性影响，讲述富有创意 海外数据 且引人入胜的故事的方式。
为了阐明这一点，我们将探讨三部电影—— 《一夜风流》、《生存还是毁灭》和《双重赔偿》 ——它们分别以不同的方式与海斯法典相呼应。通过这些案例研究，我们将看到，尽管海斯法典施加了限制，但它并没有扼杀创造力。相反，电影制作人找到了巧妙且往往具有颠覆性的方式来突破这些限制，创作出至今仍具有影响力的电影。
克拉克·盖博和克劳黛·考尔白
作为一部前海斯法典电影，人们可能会认为弗兰克·卡普拉的《一夜风流》极其淫秽，突破了淫秽的界限，是无拘无束的电影创作的最后一次爆发。然而，现实情况要复杂得多。虽然这部电影包含一些挑逗性的场景——比如克劳黛·考尔白饰演的艾莉露出一条腿吸引过往车辆，或者提到了黑帮暴力——但它也遵循了当时的许多传统道德期望。与考尔白饰演的艾莉相反的是克拉克·盖博饰演的彼得，一个时运不济、为人冷酷的报人。彼得第一次遇见艾莉是在他们公交车上的一个男人夏普利开始搭讪艾莉。夏普利试图以“情场老手”的身份讨好艾莉，并炫耀自己对婚姻誓言的漠视。这种对婚姻的贬低在《海斯法典》中是不恰当的，而且电影本身似乎也对此提出异议，因为彼得假扮艾莉的丈夫让夏普利离开。
当彼得和艾莉被迫同住一间小屋过夜时
他们搭建了一道临时屏障——一块被称为“耶利哥之墙”的布——以保持一种谦逊感。虽然当时没有明文禁止未婚男女同住一间房的法典，但这部电影仍然设定了自己的限制，预示了后来海斯法典将强制执行的规则。对这些道德主题的更深入解读在于，片名“耶利哥之墙”引用了《约书亚记》中的宗教故事，并融入了后来在海斯法典中得到强调的犹太-基督教价值观。
Bluesky 用户 josiahwhite 在互联网档案馆的一篇社交媒体帖子下发表评论
提出了一个有趣的想法：由于《海斯法典》的限制，“公共领域将变得更加无趣”。虽然这个想法乍一看似乎没错，但进一步探究后，它实际上掩盖了当时电影制作人巧妙地利用《海斯法典》的限制性影响，讲述富有创意 海外数据 且引人入胜的故事的方式。
为了阐明这一点，我们将探讨三部电影—— 《一夜风流》、《生存还是毁灭》和《双重赔偿》 ——它们分别以不同的方式与海斯法典相呼应。通过这些案例研究，我们将看到，尽管海斯法典施加了限制，但它并没有扼杀创造力。相反，电影制作人找到了巧妙且往往具有颠覆性的方式来突破这些限制，创作出至今仍具有影响力的电影。
克拉克·盖博和克劳黛·考尔白
作为一部前海斯法典电影，人们可能会认为弗兰克·卡普拉的《一夜风流》极其淫秽，突破了淫秽的界限，是无拘无束的电影创作的最后一次爆发。然而，现实情况要复杂得多。虽然这部电影包含一些挑逗性的场景——比如克劳黛·考尔白饰演的艾莉露出一条腿吸引过往车辆，或者提到了黑帮暴力——但它也遵循了当时的许多传统道德期望。与考尔白饰演的艾莉相反的是克拉克·盖博饰演的彼得，一个时运不济、为人冷酷的报人。彼得第一次遇见艾莉是在他们公交车上的一个男人夏普利开始搭讪艾莉。夏普利试图以“情场老手”的身份讨好艾莉，并炫耀自己对婚姻誓言的漠视。这种对婚姻的贬低在《海斯法典》中是不恰当的，而且电影本身似乎也对此提出异议，因为彼得假扮艾莉的丈夫让夏普利离开。
当彼得和艾莉被迫同住一间小屋过夜时
他们搭建了一道临时屏障——一块被称为“耶利哥之墙”的布——以保持一种谦逊感。虽然当时没有明文禁止未婚男女同住一间房的法典，但这部电影仍然设定了自己的限制，预示了后来海斯法典将强制执行的规则。对这些道德主题的更深入解读在于，片名“耶利哥之墙”引用了《约书亚记》中的宗教故事，并融入了后来在海斯法典中得到强调的犹太-基督教价值观。